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霜叶飞·重九

五代 / 张念圣

美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"


霜叶飞·重九拼音解释:

mei tui zheng xiong zhong gao jie .tang di hui rong bing gui zhi .zhi lan fang fu he jing ye .
wo jin shang jie tan .yu qi bu ai xi .miao wei jiu qi you .xiang gu guan yi ji .
ge qiang yu jia sa qing qian .qian shi zhe qu san qian li .ci di ci lai shi si nian .
ruan ji mou shen zhuo .ji kang xiang shi yong .sheng ya bie you chu .hao qi zai xin xiong ..
.chao ke chao hui hui wang hao .jin yu zhu zi pei jin yin .
bi luo san xian zeng shi mian .nian shen ji de xing ming wu ..
.luan xue qian hua luo .xin si liang bin sheng .lao chu wu jun shou .chun bie luo yang cheng .
bi jing lin tang shui shi zhu .zhu ren lai shao ke lai duo ..
.zi can dao fu lai zhou sui .hui ai wei leng yi shi wu .
he dang yi bei jiu .kai yan xiao xiang shi ..
long shui dong yan liu bu de .wu xian bing zou jun shi ting .qi qi qie qie fu zheng zheng .
.xue yu hu er han yu ling .gan zhou po li zui xing xing .
.feng zhu song yan zhou yan guan .yi zhong chang si zai shen shan .
zhong dao feng zi yu bu ru .yuan chu cong ren xu jin shen .shao nian wei shi yao shu xu .
chuan tou long yao jiao .qiao jiao shou sui xu .xiang wei zhen peng yue .shi xian gui zhe gu .
luo hua he chu kan chou chang .tou bai gong ren sao ying tang ..

译文及注释

译文
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了(liao)衣领我都浑然不知。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
虽然你未必会遭暗算,把生命葬(zang)丧,
舒(shu)服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼,抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
  船离开洪泽湖岸边,到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢,淮河中流线以北就已经天尽头了!  刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威,赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂,秋风中洒泪应该怨恨谁?  淮河中的舟船相背而驰,连激起(qi)的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束,自由自在地在南北岸之间飞翔(xiang)。  中原的父老们没说一句客套话,遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁,还能够一年一度回到江南。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
铸有狻猊提钮的铜炉里,熏香已经冷透,红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也无心去收。早晨起来,懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦,有多少话要向他倾诉,可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影响。算了罢,算了罢,这次他必须要走,即使唱上一万遍《阳关》离别曲,也无法将他挽留。想到心上人就要远去,剩下我独守空楼(lou)了,只有那楼前的流水,应顾念着我,映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。
河边芦苇青(qing)苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。

注释
⒗踞牙:踞,当作"锯";锯牙,言其牙如锯也。
落英:落花。一说,初开的花。
85.代游:一个接一个地游戏。
②胡奴:指清王朝封建统治者。玉关:即甘肃玉门关,汉时为《出塞》徐锡麟 要道。
⑴晨光:曙光;阳光。晋陶潜《归去来辞》:“问征夫以前路,恨晨光之熹微。”《文选·何晏〈景福殿赋〉》:“晨光内照,流景外延。”李善注:“晨光,日景也。日光照于室中而流景外发。”
[8]翳(yì益):遮蔽。 奥草:深草。

赏析

  在一二两联中,“怜”字,“忆”字,都不宜轻易滑过。而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空,月月都能看到。特指“今夜”的“独看”,则心目中自然有往日的“同看(tong kan)”和未来的“同看”。未来的“同看”,留待结句点明。往日的“同看”,则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。” 这透露出他和(ta he)妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事。安史之乱以前,作者困处长安达十年之久,其中有一段时间,是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒,也一同观赏长安的明月,这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷,一家人逃难到了羌村的时候,与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”,已不胜其辛酸。如今自己身陷乱军(luan jun)之中,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,那“忆”就不仅充满了辛酸,而且交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字,是含意深广,耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”,虽然百感交集,但尚有自己为妻子分忧;如今呢,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,“遥怜”小儿女们天真幼稚,只能增加她的负担,不能为她分忧。这个“怜”字,也是饱含深情,感人肺腑的。孩子还小,并不懂得想念,但杜甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的“念”之深切。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  吕蒙的谦虚好学, 鲁肃的英雄惜英雄,三位一体,足显作者的文笔功架之深厚。
  接着诗歌又由抑转扬,借古讽今,指摘时弊,抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说,实有其人,并且是这次郊游宴乐的参与者(见《李长吉歌诗汇解》);或者当时有“丁都护嗜酒”的传说,诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”,既是劝人,也是戒己,意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉,而应当面向现实,认识到世道沦落,英雄不受重用乃势所必然,不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰,愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”,影射人主,亦即当时的皇帝,以发泄对朝政的不满。“买丝”云云,与其说是敬慕和怀念平原君,毋宁说是抨击昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”,实际写“恨”,恨自己没有机会施展才能和抱负,以致虚掷了黄金般的青春年华。
  其一
  其二
  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出(chao chu)嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  纵观全诗,诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题,收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话,避免了自吹自擂的奇特效果,这样来写,首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后,除了头一联是叙述事情,是实写外,其他各联,或为推测,或为希望,或为议论,总之都是虚写。这种诗歌结构,不太像唐诗,更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写,而是通过种柳这件事,借端说理,表达自己为官一任,造福一方,留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的,也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  “寺忆曾游处,桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地,诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式,将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前,突出游览的处所,将对景物的深厚感情和盘托出,点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。

创作背景

  梁鸿的诗,今仅存3首,俱载《后汉书》本传。《《五噫歌》梁鸿 古诗》仅五句,每句后有一"噫"字感叹,为楚歌变体,写登北芒山望京城宫殿豪华,感慨"人之劬劳兮,噫!辽辽未央兮,噫"讽刺章帝劳民伤财,患害不尽,表现出他对国家、人民的深切关心和忧伤。所以魏晋之际的赵至说他"登岳长谣","以嘉□之举,犹怀恋恨"(《与嵇茂齐书》)。

  

张念圣( 五代 )

收录诗词 (1893)
简 介

张念圣 张念圣,安平人,诸生。

画堂春·一生一代一双人 / 陈舜弼

那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"
自是未能归去得,世间谁要白须翁。"
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。


寄王屋山人孟大融 / 王樛

悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
年光忽冉冉,世事本悠悠。何必待衰老,然后悟浮休。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。


唐雎说信陵君 / 史常之

相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 吴肇元

秋风起江上,白日落路隅。回首语五马,去矣勿踟蹰。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
从此得作良人身。道州民,民到于今受其赐,
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 赵世昌

朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
"残历半张馀十四,灰心雪鬓两凄然。
次言阳公节,謇謇居谏司。誓心除国蠹,决死犯天威。
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 梁清远

有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 吴兆

着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。


虞美人·银床淅沥青梧老 / 方玉润

浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
"南雨来多滞,东风动即狂。月行离毕急,龙走召云忙。


奉和令公绿野堂种花 / 曹彪

"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"
尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。


金缕曲·赠梁汾 / 张滉

莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"